新媒体语境下的纪录片传播态势

蓉 付(广东白云学院传媒学院，中国;新疆大学中国语言文学学院，中国;)
奕默 李(广东白云学院传媒学院，中国;)

摘要

现如今在信息数字化时代下，新媒体迅猛发展，以其所具有的即时性、交互性、多元化等特性，不仅重塑了信息传播的模式，同时也带动了传播领域全方位的变革。在此背景之下，纪录片的传播也受到了巨大的影响。论文旨在对新媒体语境下的纪录片传播态势展开全面且深入的分析，分别从传播途径、传播内容、传播主体以及传播对象四个核心方向进行深入的探究，通过分析各平台的特点、优势、局限性以及对纪录片传播的具体影响等，力图总结出符合纪录片传播规律并有助于推动纪录片不断发展的方向，从而为纪录片在新媒体语境下的传播策略制定提供有价值的参考依据。

关键词

纪录片；新媒体语境；传播态势

参考

郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,1999.

埃里克·巴尔诺.世界纪录电影史[M].北京:中国电影出版社,1969.

欧阳宏生.纪录片概论(第1版)[M].成都:四川大学出版社,2004.

张同道.中国纪录片发展研究报告(2016)[M].第一版.北京:中国广播影视出版社,2016.

何苏六.中国纪录片发展报告(2013)[M].北京:社会科学出版社,2013.

杨智慧.新媒体时代我国纪录片传播发展研究[D].郑州:郑州大学,2012.

美兰德.2014年中国纪录片网络影响力研究报告[EB/OL].http://ent.news.cn/2015-01/06/c_127363117.htm,2015年01月06日.

易娟.浅析新媒体时代纪录片的传播与发展途径[J].新闻研究导刊,2016(10).

李林.新媒体环境下的纪录片创作与传播[J].传媒论坛,2016(20).Discussion on Ni Zan’s Landscape PaintingYuan Wang1 Ting Yu21. Jingdezhen Vocational University of Arts, Jingdezhen, Jiangxi, 333000, China2. Xingtian School, Fuliang County, Jingdezhen, Jiangxi, 333000, ChinaAbstractNi Zan, as one of the four families of Yuan Dynasty, is a shining pearl in the history of Chinese painting. His life personality is lonely and proud, free and natural, so in his paintings can also be seen that sense of free and proud, especially the empty and desolate landscape painting, let us re-to the Chinese traditional landscape painting has a higher understanding, so his landscape painting is also called by many art historians of the future generations “the peak of ink landscape painting”! Why is it the pinnacle? The simple use of brush, the very light use of ink and the very distant artistic conception make Ni Zan’s landscape painting a family of its own, can be regarded as the peak. Wang Shizhen of the Ming Dynasty once commented on Ni Zan: the paintings of the Song Dynasty are easy to be imitated, the paintings of the Yuan Dynasty are difficult to be imitated, but it is not impossible to be imitated, but only the paintings of Ni Zan can not be imitated. This is a very high assessment, in other words, the most popular technique today: has been imitated but never surpassed.Keywords Yuan Sijia; landscape painting; know; acme浅谈倪瓒的山水绘画汪源1余婷21.景德镇艺术职业大学，中国·江西景德镇 3330002.浮梁县兴田学校，中国·江西景德镇 333000摘要倪瓒作为“元四家”之一是中国绘画史中一颗璀璨的明珠。他一生性格孤傲，为人洒脱自然，因此在他的画中亦能看出那洒脱孤傲之感，特别是那空寂萧瑟的山水画，让我们重新对中国传统山水画有了更高的认识，因此他的山水画也被后代的许多艺术史论家称之为“水墨山水画的顶峰”！何以成为顶峰？极简的用笔，极淡的用墨以及极远的意境使得倪瓒的山水画自成一家，堪为顶峰。明代的王世贞曾经这样评价倪瓒：宋代的画容易被，元代的画很难被模仿，但也不是不可以被模仿，唯独只有倪瓒的画没有人能模仿。这是一句极高的评价，换句当今最为流行的话术：一直被模仿而从未被超越。关键词元四家；山水画；认识；顶峰【作者简介】汪源（1996-），男，中国江西景德镇人，硕士，助教，从事美术学研究。1 引言元代的山水画在中国艺术上也形成了一座高峰，其中以黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇为代表的“元四家”更是最能代表元代山水画的风貌。倪瓒作为“元四家”之一，他的山水画以淡、静、幽、清为名，形成最为独特的山水画格局。正所谓“不求形似，聊以自娱”这句古代文人画所追寻的境界，在倪瓒的画中展露无遗。倪瓒的山水画风格受到了早期山水画家如范宽和李成的影响，但他在继承传统的基础上，融入了个人的理解与创新。他追求自然的真实与纯粹，通过简练的笔触和淡雅的色彩，表现出山水的幽静与空灵。他的作品常常给人一种恬淡宁静的感觉，仿佛置身于一幅清幽的自然画卷中，令人心旷神怡。在构图上，倪瓒善于运用留白和疏密有致的布局，使画面充满了灵动感。他的山水画不仅仅是对自然景观的再现，更是对内心情感的抒发。他的作品如《容膝斋图》《山水图卷》等，展现了他对自然的热爱和对人生哲理的思考，体现了“以画寄情”的艺术理念。倪瓒的山水画在艺术史上占有重要地位，对后世画家的创作产生了深远的影响。他不仅是元代山水画的巅峰代表之一，也是中国传统山水画发展的重要里程碑。通过对倪瓒山水绘画的探索与研究，我们不的深厚文化内涵与哲学思想。

DOI: http://dx.doi.org/10.12345/whyscx.v7i5.21304