开放期刊系统

浅析电影《满江红》在内地和香港票房差异

雅婷 邹(西北民族大学,中国)

摘要

随着新冠疫情对生产生活影响减小,中国电影市场逐渐复苏,许多扎根于传统的电影作品如雨后春笋般不断涌出。电影《满江红》在内地春节档一系列电影中杀出重围,票房大卖,赢得了一片好评,但有趣的是当电影《满江红》在香港上映时却受冷,票房低迷,口碑下滑。从其在内地和香港票房的差异,反映出参演明星在内地和香港的知名度差异、内地与香港的文化差异,以及电影话语主导权的差异。要推动符合主流文化的内地电影在港的传播,就要促进内地演员和香港地区的制片人、演员、传媒平台的交流,促进互信理解。进一步加强内地电影文化的内容建设,深挖传统增加优秀传统文化的宝贵内核和优秀思想,在符合香港群众的观影需求的同时,制作出既具备内地电影主流价值观特色又接地气的电影作品,唯有如此才能促进内地电影在港的传播和良性发展。

关键词

电影《满江红》;票房差异

全文:

PDF

参考

蔡骐.社会化网络时代的粉丝经济模式[J].中国青年研究,

(11):5-11.

陶玉霞.浅议香港的文化特点[J].长白学刊,1997(4):27-28.

张婷婷,郝路军,杜文军.困境与对策:多元文化视域下香港青年爱国主义教育探析[J].林区学,2021(7):6-10.

郭鹏飞,高昕.“本土之幻”的狂欢奇观:20世纪香港科幻喜剧电影的跨类型叙事[J].齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版),2022(5):44-47.

影片总票房排行榜[EB/OL].https://piaofang.maoyan.com/rankings/year?_v_=yes

彭文侯.新主流电影的类型化发展研究[D].徐州:江苏师范大学,2019.

赵洪伟.希望借助电影节平台加强内地香港电影合作交流[N].影子:中国电影报,2022.



DOI: http://dx.doi.org/10.12345/cai.v2i2.13023

Refbacks

  • 当前没有refback。
  • :+65-62233778 QQ:2249355960 :contact@s-p.sg