扬琴重奏“晋韵组曲”中的二度创作

曦 高(太原师范学院，中国)

摘要

音乐表演的本质就是二度创作，在扬琴重奏演奏中同样需要对乐曲进行二度创作。在进行二度创作时演奏者需要对乐曲有统一的认知与理解，演奏者相互间的情绪、情感要达到共鸣，形成统一的二度创作。扬琴重奏“晋韵组曲”其旋律取材于多首耳熟能详的山西民歌，创作运用多声部和声色彩，充分发挥出高、中、低三种形制扬琴的声音特点，将山西民歌旋律展现得更加立体，融入山西锣鼓的音乐元素，并配合打击乐器伴奏，是一套把山西风味带向全国扬琴圈的作品。论文就以扬琴重奏“晋韵组曲”为例，分析阐述扬琴重奏作品中的二度创作。

关键词

扬琴重奏；二度创作；山西民歌

参考

周雨茜.扬琴重奏中的二度创作及合作——以扬琴二重奏《雪花与回忆》为例[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版),2021,42(6):69-72.

贾韵.高校开展山西民歌器乐化创作的教学研究[J].艺术大观,2020(15):72-74.

王义茹.论扬琴表演艺术诠释空间的拓展[J].乐器,2008(7): 53-55.

张娟.浅谈中职音乐教学的创新[J].魅力中国,2018(49):5

席悦.扬琴重奏的形成与发展研究[D].兰州:西北民族大学,2018.

DOI: http://dx.doi.org/10.12345/cai.v3i2.16054